這個月的待讀清單終於可以選定在博客來會員日分享,因為想收的、想讀的幾乎都已經提早得手了,感謝各出版社的用心與照顧,一字排開本本皆可以說是年度重量級讀物,再加上最近終於感受到夢寐以求的秋高氣爽,一本好書搭配一杯咖啡就是九月以來愜意無比的生活寫照,先在這邊和大家分享此次令人心滿意足的書單。
九月的選書有兩本,另一本也在這排書籍之中,下個禮拜會分享,而已公佈的是黑人文學 Jesmyn Ward《#黑鳥不哭》,由吳明益老師專文推薦,這是一個家庭的困境,也是一個國家的縮影。一部愛與家庭的詩意故事,揭開美國南方被掩蓋的歷史真相。全書援引非洲的口述傳統,人鬼雜處、幽冥不分,模糊了生人與死人的區隔,語言卻詩意盎然,人物設定上更面向當代,成熟複雜、震撼人心。《黑鳥不哭》是作家潔思敏沃德榮獲美國國家圖書獎後,回到家鄉密西西比州執筆創作的小說,既刻劃了當前飽受貧窮、毒品和種族歧視而幾乎分崩離析的黑人家庭,也藉由當地一座州立監獄為背景,見證一個世紀以來美國南方黑人遭受的暴力與苦難,再度獲得美國國家圖書獎的肯定。如今她帶著兩個孩子與整個家族在當地黑人社區生活,與繁華富庶的白人社區咫尺相望,落地生根。
名列每月推薦候選書單的還有以下幾本,最能代表這個時代的爭議作家韋勒貝克《#血清素》,麥田 litterateur 書系始終是心頭好,此次推出的作品透過白人男性個人性生活的殞落隱喻西方文明的衰落,敘事者以《異鄉人》式的冷酷指出世界的荒謬,對當代歐洲的意識形態,以及資本主義所帶來的影響進行嚴苛批評,集詼諧、自嘲、政治不正確,以及存在焦慮於一書。 同時,也是繼《屈服》之後,以農民抗爭,再次與 2018 年底至 2019 年初法國發生的黃背心運動呼應,儘管許多人認為此書驚世駭俗,也有人認為此書預言了該社會運動的背景與脈絡,是一部精準的社會觀察。
其次,日前已經介紹過的吉田修一出道二十年傾注全力之作《#國寶》,談的就是日本傳統藝術、重要文化資產之一的歌舞伎,兩位主角俊介與喜久雄自幼彼此扶持共同苦練,年紀輕輕便因一起演出女形而打響名號,然而當時的歌舞伎權威演員花井半二郎選擇了非血親的「部屋子」喜久雄襲名開始,造就兩人亦敵亦友的瑜亮情節,親生兒子在父親選擇了弟子繼承其名後又該何去何從?掌聲與眩光背後,是戲子風雲變幻的一生,歷經血腥、衝突、醜聞、背叛、成名、離散,道出不為人知的辛酸血淚、命運糾葛、恩怨情仇與權力鬥爭,整個故事一氣呵成,既細膩又恢宏,既柔美又熱血,既震撼又動容,從吉田修一最為擅長的人性描寫,縝密結合了文學娛樂價值與深厚豐富的文化底蘊。
這個月木馬一口氣推出兩本 2019 年諾貝爾文學獎得主彼得漢德克的代表作,德文直譯的新版《守門員的焦慮》與《夢外之悲》。《#守門員的焦慮》曾由文溫德斯拍成電影,被視為當代小說的經典傑作,精準捕捉一代人的焦慮心理,故事講述布洛赫曾是名噪一時的足球守門員,轉行當工人卻再度失業,他搭上計程車前往納許市場,莫名被一名電影院的女售票員吸引,一次午夜場結束後,心血來潮尾隨她回家,沒想到女子竟也轉過身來撫摸他。隔日,他在她的公寓裡醒來,年輕女子躺在身邊。他想不起自己是否與她睡過,感覺焦慮,語言開始失真,現實也隨之模糊,壺裡的茶葉成了一隻隻的螞蟻,熱水滾沸,一團黑壓壓的東西浮了起來。他將女人勒死,犯下一椿命案,整個城市仍好端端地在等著他,但焦慮,他一度覺得自己掉出體外,所有東西都離開他們原有的位置。《#夢外之悲》談的是漢德克母親的一生,也是眾多女性的一生,1971 年,書中「我」的母親服安眠藥自殺了,儘管當天傍晚,她仍和往常一樣,到隔壁的女兒家吃晚飯。死前,她以快捷寄出了多封掛號信,並附上了遺書,其中一封給「我」的信上是這樣寫:「但繼續活著是不可能的」。書中「我」的母親即是作者漢德克的母親。身為一個經歷過納粹時期、戰爭,以及戰後經濟蕭條年代的女人,她總是設法從困境中找到平衡,只不過這一次,她自己就是困境。葬禮上,漢德克強烈地渴望書寫他母親。幾個月後,這部具自傳色彩的半虛構小說誕生了。
當然還有期待多時《使女的故事》的續集《#證詞》,《使女的故事》發生十五年以後,基列共和國這個神權政體持續緊抓權力不放,但已浮現內部開始衰敗的徵象。在這個關鍵的時刻裡,三位迥然不同的女性的生命彼此交會,可能引發爆炸性的結果。其中兩名年輕女子屬於在新秩序裡成年的第一個世代,分別在邊界的兩邊成長:一是在基列境內,盡享特權的大主教女兒;一人成長於加拿大,常在電視上旁觀關於基列的恐怖新聞,並參與反基列的抗議活動。而她們的證詞當中交織著第三個聲音,是這個政權的推手之一,透過祕密的無情累積與部署來施展權力的女性。埋藏許久的祕密終於讓這三個人交會在一起,迫使她們面對自己的本心,衡量自己為了信念又願意付出多少。
同樣帶有女性主義色彩的小說還有去年的暢銷小說《#消失的她們》,八月的午後,遙遠的西伯利亞邊緣一對姐妹遭到綁架,搜索行動毫無進展,然而這事件如同一陣陣漣漪逐漸波及鎮上的女人,層層掀開深埋在她們心底的黑洞。這是一幅小鎮女性的肖像畫,作者以精巧細膩的筆法,活現了這些需要被重新縫補的女人。隨著綁架事件的發展,她們各自用強烈或靜默的方式,凝視自己內心的黑洞 —— 很可能是消失了,或難以尋回的真實自我。然而,無論是面對如何不堪的過往、無法言說的恐懼與失落,她們終究找到了那奮力一擊的決心,尋得彌補生命缺塊的微光。
此次掛名推薦的書也有兩本,一是已經舉辦過贈書活動的《#愛在三部曲 25 週年限量典藏版》,已絕版的書籍再次補齊了午夜遺落的一塊拼圖,靜謐深沉的藍配上黑白懷舊的影像,以更精美、雅緻與完整的模樣與我們見面。二是《第十三個故事》Diane Setterfield 的新作《#從前從前在河畔》,十九世紀的泰晤士河上游流域,是個迷信與科學共存、魔幻與現實難分的時空,某條支流岸邊,有一間「天鵝酒館」,旅人和當地的熟客每夜在其中講述精采的鄉野奇談,但在冬至的夜晚,河畔真的發生了一樁離奇怪事:一個年約四歲、身分不明的小女孩由一名身受重傷的旅人抱進酒館,原本已經溺水氣絕、全身冰冷,不久後竟在眾目睽睽下突然「復活」,消息沿河傳開,引來三組人馬趕往天鵝酒館,全都堅稱死而復生的小女孩是他們失散的親人。對書中人物而言,說故事與聽故事正是他們在瞬息萬變的複雜環境裡,理解世界、理解彼此、理解一切不可思議之事的方法。他們道出一個個故事中的故事,彷彿編成一幅華麗的織錦,貫穿情節的河流意象串起失而復得的親情、身世之謎的追尋、意外的命運機緣,曲折而牽動人心。
當然不能獨漏久別重逢的《飢餓遊戲》前傳《#鳴鳥與游蛇之歌》,為了讓施惠國的公民記取戰爭教訓而舉辦的飢餓遊戲,即將迎來第十屆,不僅被抽中的貢品要以孤注一擲的決心贏得比賽,連出身都城世家的學生也將擔任導師,與他們的貢品合作,贏得比賽、獲得榮耀,以及遠大前程。18 歲的科利奧蘭納斯史諾,期待成為最有競爭力的貢品的導師,但局勢一開始就對他非常不利,被分配到的貢品是劣等中的劣等,來自施惠國最窮困的第十二區的瘦弱女孩,露西葛蕾,她是飢餓遊戲世界裡的少數族群「柯維族人」,身穿彩虹褶裙,帶著一尾蛇參加抽籤典禮,在眾人面前放蛇咬,卻也有著渾然天成的美麗嗓音。在競技場裡,眼看有一場生死決鬥,他們倆的命運完全糾纏在一起,退無可退,他開始同情他那個在劫難逃的貢品,卻也必須設法全身而退,同時衡量自身需求、遵循遊戲規則、抗拒內心欲望,無論付出何等代價都要讓他們倆活下去。
而《奶與蜜》的作者 Rupi Kaur 另一本詩集《#太陽與她的花》也終於推出繁中版,揭露了悲傷、憤怒、失落、痛苦、恐懼、羞愧、快樂種種情緒,詩文情感真實而不造作,嘗試運用詩文探索「愛」的各種形式,尤其在這個混亂、焦慮的時代之中,人與人之間的愛、人們自己給自己的愛還有可能長出什麼樣貌。書中以花的意象貫串,象徵她所經歷的成長痛,從失去後的傷痕起始,迎來一連串心碎的過程,和在社群時代生活所必須面對的憂鬱與孤獨以及她對自我根源的追尋。
除了《國寶》之外還有兩本日本文學值得收藏,去年的本屋大賞冠軍瀨尾麻衣子《#接棒家族》,十七歲的少女森宮優子有三個父親,兩個母親,家庭在她成長的十七年間變更了七次成員,姓氏在沒有血緣關係的父母之間進行了四次更改,但她很確定,「我是被愛著的」,探問的有如《小偷家族》,假使血緣是一場慢慢傳下去的接力賽,毫無親緣關係的棒次也能延續幸福嗎?另一方面,村上春樹《#1Q84》在不經意之中迅速迎來十周年紀念版,他表示,此為他最具企圖心的作品,同時是寫作生涯至今最直接與女性人物面對面的故事,更是一部關於現實與超現實、愛情與信仰、過去與未來的磅薄大作,劇情以雙線進行,以村上較少用的第三人稱全知觀點來說故事。現實時間是1984年,女主角青豆在健身俱樂部工作,但她另有一個神祕的身分,而熱愛寫作的補習班數學老師天吾則為了一篇小說新人獎投稿著迷不已,兩個主角雙線平行地發展,從互不相關、到發展出奇妙的戀情,從詭異的 1Q84 年回到童年的 60 年代。
這份書單唯一一本眾星拱月的華文創作莫屬吳曉樂的新書《#我們沒有秘密》,未出版就已售出影視改編版權。故事敘述這鎮上的每一個人,都背負著祕密過活,范衍重一直以為他與妻子吳辛屏之間沒有祕密,但妻子一夕之間消失了。范衍重從妻子工作的地方展開調查,越是追查就越陷入重重疑雲:妻子聲稱已過世的母親突然現身,揭露吳辛屏的過往:她在小鎮上曾出過事。所有線索都指向保守小鎮的名門家庭 ── 宋家,宋家兄妹宋懷谷與宋懷萱,宋懷萱與吳辛屏是高中摯友,宋懷谷面貌俊俏、優秀,是校園風雲人物。而吳辛屏安靜又低調,她是范衍重的第二任妻子,相較於第一段婚姻,范衍重覺得與吳辛屏的婚姻讓他感到舒適與「門當戶對」,范衍重不禁想起前妻那帶著詛咒的聲音說: 跟你在一起的女人,到最後都只會被你逼瘋。最終所有的祕密,都藏在一個盒子裡打開盒子,是找到了解答?還是將每一個人推落黑暗又無法說出口的真相?
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過11萬的網紅Joanna王若琳,也在其Youtube影片中提到,午夜交響女伶 Joanna王若琳 2014全新翻唱專輯[ 午夜劇院 Midnight Cinema ] 3/25 新愁舊恨 歷歷在耳 「你不用特別懂音樂 也不用看過每場電影...」 融會交響/ 電影/ 樂音/ 情愛/ 演技 首波三主打以電影短片的概念出發 一次集結三首歌曲聯映登場 ...
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監獄風雲三部曲 在 電影狂人-影評情報交流平台 Facebook 的精選貼文
【#狂迷投稿】 文: Mack
—「灰暗地域 - 談林嶺東《風雲》三部曲」
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已故導演林嶺東著名作《風雲》三部曲成為今時今日的經典,從《龍虎風雲》成功先後出於《監獄風雲》和《學校風雲》,令人們深入民心。但《風雲》三部曲可看見林嶺東導演的烈與柔的暴力美學,還有角色裏面人與人之間的問題和社會的變遷。林嶺東導演的三部曲裏面,我們可以看見導演想探討帶出社會問題和人性矛盾,三部曲裏面有不同遭遇亦有不同結果,以壓抑的暴力進行解決問題,表達邊緣人的故事。在三部曲裏面的主角,其實他們也是扮演着英雄角色,他們英雄角色不是太於明顯地表露,而是與一般人角色一樣,只是自己先知道自己的宿命,外人從看不見他們的命運。正如《龍虎風雲》的臥底高秋(周潤發飾)協助上司劉Sir(孫越飾)破珠寶打劫案,中途被CID徹查和追蹤,女友(吳家麗飾)無知他的工作,令兩者產生關係衝突。三部曲可以說是一種黑暗的命運,風雲的起時。
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首部曲《龍虎風雲》透過臥底邊緣人故事,處於灰色地帶的黑白兩道究竟是用於人性的同理心?還是規矩與命令的遵守原則?高秋(周潤發飾)由接手珠寶劫案案件,成為匪徒的份子,緝拿歸案,早日匪徒繩之於法。同時高秋(周潤發飾)兼顧着女友(吳家麗飾)的愛情關係、惺惺相惜的阿虎(李修賢飾)重義氣的兄弟情、上司劉Sir(孫越飾)的命令安排和反派John陳Sir(張耀揚飾)的追蹤。高秋(周潤發飾)角色世界裏面是灰暗,做與不做也是沒人體諒和同理心,最終也是死路一條,是一個邊緣悲劇人物。最諷刺的是現實中多於外人沒有同理心,莫視他人的命運,張耀揚的角色就是代表外來人。為了早於繩之於法,不惜臥底的生命危險,無視其他人的意見,最終比匪徒更殘酷地害人,展示人性的陰暗面,邊緣人最終沒受人的體會和同情。
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三部曲續作《監獄風雲》是小人物與制度的問題,監獄裏面制度其實同社會上制度也是一樣,無論是物品加價、懲教署執行手法和人與人之間的矛盾,是《監》為主線點。片中監獄管理制度下,有人想安寧過日子,但裏面三教九流人士,令前者雞犬不寧。片中黑勢力不是街頭混混,也不是黑幫單位領導人,而是裏面的懲教人員,就連犯人也要得他們的三分面子。片中懲教人員殺手雄(張耀揚飾)是終極黑勢力,每樣事情黑幫單位領導人也要給他面子,導演可能反映社會制度的問題,權力大過天的回事。片中盧家耀(梁家輝飾)為人正真,實話實說,但是得到監獄的黑幫單位領導人欺負,這情形可能表達自己的意見為何最終結果是被封殺,所展示的是為了自己的言論自由,最終沒有人得到認同感。
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三部曲最終章《學校風雲》整套片簡直是穿越界限,面對着無法無天的社會,人們自求多福。《學》所以展示灰色地帶比前兩作更明顯,裏面包含人性的貪
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婪、友情的衝突、教學的制度和社會的管治問題。導演將暴力訴求比前兩作更張力,以暴制暴反映當中問題。片中朱婉芳(袁潔瑩飾)從來心底善良小人物,後者經歷更多黑幫遭遇,令看社會和教育視野更灰暗。導演應該想表達是現實比書本更加現實,甚至書本可能是應付工具,現實先是真正課堂,怪不得女主朱婉芳(袁潔瑩飾)向溫嘉文老師(劉松仁飾)憤怒地說:「你講大話!捨己為人⋯⋯呢個世界有幾多個人做得到?!」。
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《風雲》三部曲主題的明顯不過:生命可貴,但是正義最重要,兩者不能兼顧的話,只能夠捨己為人。林嶺東導演在三部曲裏面,其實也有政治暗示,三部曲無論是權力的鬥爭和管治的問題,帶出社會上的陰暗面,令整個社會的人心變化更加貪婪。雖然林嶺東導演裏面世界灰暗茫茫,指着黑暗命運,但是仍相信正義和義氣存在。其後他的作品《俠盜高飛》也有同樣主題,仍相信維持正義和義氣概念。
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監獄風雲三部曲 在 電影狂人-影評情報交流平台 Facebook 的最讚貼文
【#狂迷投稿】 文: Mack
—「灰暗地域 - 談林嶺東《風雲》三部曲」
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已故導演林嶺東著名作《風雲》三部曲成為今時今日的經典,從《龍虎風雲》成功先後出於《監獄風雲》和《學校風雲》,令人們深入民心。但《風雲》三部曲可看見林嶺東導演的烈與柔的暴力美學,還有角色裏面人與人之間的問題和社會的變遷。林嶺東導演的三部曲裏面,我們可以看見導演想探討帶出社會問題和人性矛盾,三部曲裏面有不同遭遇亦有不同結果,以壓抑的暴力進行解決問題,表達邊緣人的故事。在三部曲裏面的主角,其實他們也是扮演着英雄角色,他們英雄角色不是太於明顯地表露,而是與一般人角色一樣,只是自己先知道自己的宿命,外人從看不見他們的命運。正如《龍虎風雲》的臥底高秋(周潤發飾)協助上司劉Sir(孫越飾)破珠寶打劫案,中途被CID徹查和追蹤,女友(吳家麗飾)無知他的工作,令兩者產生關係衝突。三部曲可以說是一種黑暗的命運,風雲的起時。
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午夜交響女伶 Joanna王若琳
2014全新翻唱專輯[ 午夜劇院 Midnight Cinema ]
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首波三主打以電影短片的概念出發
一次集結三首歌曲聯映登場
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第凡內早餐 Breakfast at Tiffanys 1961 之《 Moon River 》
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英雄本色1986 之《當年情》
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監獄風雲二 逃犯 1991 之《今宵多珍重》
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午夜交響女伶 Joanna王若琳
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監獄風雲二 逃犯 1991 之《今宵多珍重》
因為許多早期的中文歌曲與早期西部牛仔片的配樂都是五分音階,Joanna希望可以把這兩種音樂元素做結合,做成如Carl Stalling編寫的Warner Bros. 華納卡通的配樂。
自己很滿意這首歌完成後的畫面,慵懶西部牛仔的生活,卻又有早期國片電影小調溫柔婉約的質地。
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監獄風雲三部曲 在 監獄風雲32023-在Facebook/IG/Youtube上的焦點新聞和熱門 ... 的實價登入和評價
《監獄風雲》(英語:Prison on Fire)是1987年上映的一部香港動作監獄片,由南燕編劇,周潤發、梁家輝、張耀揚主演,為導演林嶺東「風雲三部曲」系列電影的第二部。 ... <看更多>
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《学校风云》本片是林岭东风云 三部曲 ( 监狱风云 ,学校风云,龙虎风云)的最后一部,剧本仍由其兄林岭南(南燕)操刀。 ... <看更多>
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圖文版:https://tinyurl.com/287ydh
Maria Codero - 友誼之光
線上試聽:https://www.freewebtown.com/homejack23/321/pof.htm
新藝城時期,由林氏兄弟出手,一文一武的嶺南(藝名為南燕)/嶺東,一個主職
編劇,另一個則是導演,編織了轟動影譚,寫實刻畫著名的風雲三部曲(龍虎風
雲/監獄風雲/學校風雲),其中龍虎,監獄風雲兩部成就驚人,甚至成了日後
邊緣人臥底,監獄題材的骨架模範;因為此三部曲能夠聊的東西太多,太郎就先
單獨介紹影響港台電影最盛的《監獄風雲》吧!
說到這就不得不對當時的新藝城勇於突破戲路,大膽拍攝的前衛作風來點掌聲…
在早期周潤發其實是香港很有名的票房毒藥,雖然在港劇上海灘/蘇乞兒的聲勢
極高,但是電影起步卻是一直呈現慘敗的情形,類似早期嘉禾電影裡,就常能看
到發哥跑龍套的身影,不是他大老肯拉下臉來演啊……而是他當時根本就風評不
好,說是港片票房的龍套衰神也不為過,不過吳宇森之後一部經典的美型槍戰片
-英雄本色,讓他鹹魚翻生,瞬間成為全港膾炙人口的當紅人物,但是新藝城卻
也沒有因此讓他繼續拿槍耍帥,反而是要他演個苦情老爸,末段騎重機身亡的悲
劇(阿郎的故事),或是要他演個拿餐盤排隊,沒事還會絕食抗議的暴力囚犯阿正
(監獄風雲)……
關於監獄電影:
這個最早可以追溯到小說《基度山恩仇記》,連電影都常常提到,《豪情四兄弟
》中一段老師問主角閱讀《基度山》時,那篇章節比較會吸引其他感化生,答案
就是”逃獄”……西方電影在監獄部份的描述,多半是強調其反政府的英雄色彩
,或是極度壓迫下的暴力衝突,不過最常出現的經典橋段,還是以逃獄題材居多
,像是:
克林伊斯威特主演的《亞特蘭翠大逃亡》(Escape From Alcatraz),這部電影
是講述防衛森嚴的亞卡拉監獄,裡面一位逃獄高手用盡大堆工具,自製道具,矇
騙過警衛,最後成功脫逃的故事;這部電影我在華視週六影展看過,裡面一幕用
紙漿糊貼上的假人頭橋段太好玩,我還自己去試作過……結果失敗(囧!)
80年代史特龍的經典逃獄電影《判獄》,則是較反差的手法,由史特龍來飾演一
個全場受盡打壓,折磨的悲慘熱血漢,之後忍無可忍逃獄反擊的電影,主要還是
在講述人文關懷的勵志型電影……
就算是動作大片,也不得不拍些監獄橋段,像是《變臉》一片,前段尼可拉斯凱
吉要殺出牢籠,對獄卒大打出手,卻搏得獄友認同的片段,這段也正是反政府的
英雄表現,所以說監獄電影在西方題材的地位其實還滿深遠的,通常穩重,歷經
滄桑的男性角色,故事開頭多半不是講他剛出獄,就是夫妻分居,被停職的警察
等.....(詳見終極警探XD)
亞洲部份呢?
不過回到香港的監獄風雲,可能是族群色彩有差異,香港其實在監獄電影部份,
對逃獄著墨不多,就算電影有安排此橋段,也多半沒有好下場,不是被抓回去毒
打一頓,就是警察火力一掃全掛光,亞洲人可能生性比較悲觀,沒有像外國人那
樣,逃到墨西哥過著幸運快樂日子的美麗幻想吧?
少去華麗的逃亡,林嶺東的《監獄風雲》在比重上則多在壓迫爆發後的暴力效應
,梁家輝演出的耿直監獄新丁阿耀,配上識途老馬阿正(周潤發),以及劇中兩個
大頭目鬼見愁(張耀揚),惡霸大豚(何家駒),憨厚老粗傻標(黃光亮),加上數不
完的甘草人物演出,組織成這部刻劃寫實,仿如另一個社會縮影的黑暗地帶……
外面,裡面,有何分別?同樣都有階級,新來舊到,勢力大小之分,要說教人看
什麼書,兵法之類的學政商交流,做人處事……依我看是不用那麼麻煩,看一遍
監獄風雲就懂了……(汗)
但是再次去詳查電影的角色個性,或許裡面最矛盾的角色,就是周潤發飾演的主
角鍾天正吧?阿正在開場的識途老馬之姿,引導著阿耀,也等同引導著讀者,進
去林領東策劃的監獄國度,阿耀心直口快,見識未清的情況,阿正就彷如一個明
燈,一個甘心為他受罪吃苦的角色;但是劇末那個狂亂崩塌,把觀眾情緒擠壓到
極點爆發的暴力份子,卻也是那個懂事故的老鳥阿正……
或許是這部戲的主軸表現,比較適合周潤發呈現吧?
畢竟就戲劇表現,英雄本色下的巨星效應,再加上梁家輝當年拍攝《垂簾聽政》
後,遭到台灣封殺的慘烈印記,要打破這樣的僵局,營造另一個收益佳績,或許
由周潤發來擔綱會較為合適……
在此推薦一篇關於監獄風雲的評論文章:
https://mypaper.pchome.com.tw/news/kkl/3/2917381/20030518115514/
上映後帶來的迴響,新藝城的再次驗證了策略成功,也打造了另一個型態的經典
監獄電影,這邊就順便介紹一下之後港台發展出來跟風監獄電影……(笑)
《女子監獄》,這部林德祿的邊緣人物系列,把當時《1988應召女郎》悲情寫實
帶來的成功,套用到監獄電影,女性版的監獄風雲油然而生,不過角色刻畫上不
夠細膩,主角入獄的因由太過牽強,在電影呈現上是略嫌失敗的,生硬一昧的跟
風,很容易會少去導演原有的執導實力,可惜!
《網中情》(港譯:第一繭),同樣是講女子監獄,這部電影就來得有深度許多
,吳家麗演出潛藏不少過去的囚犯,馬斯晨則是那個層層剝解她往事的另一獄友
,監獄與過去回憶的交錯描述,加上後面錯愕/突然的結尾,讓這部電影讓人看
得是既悽涼又讓人感到惋惜啊!
至於後面《黑獄斷腸》系列,由梁朝偉主演的砌生豬肉,或是吳鎮宇的無期徒刑
,架構上成功,但是在故事表現及演員的演出部份實在不值一提,多半不是流水
帳帶過,就是太多前作影子,沒有創新作品那樣的活力表現……
台灣部份:
台灣對於監獄電影的拍攝作品其實也不少,這裡就聊幾部有線電視常看到的幾部
片子吧!^^
《我在死牢的日子》,演員有: 陳松勇,歌手羅吉鎮,老戲精谷鋒,已經過世的
甘草演員矮仔土,吳帆等,裡面對付強暴犯的牙刷酷刑,簡直跟以前公園下棋的
老伯講古內容一模一樣,在敘述上,台灣比起香港還是較為保守寫實,不至於太
過狗血狂亂;太郎在此引用開眼的一篇簡介,讓大家大概了解一下這部作品基本
的創作精神:
此片是邱銘誠導演的誠意之作。劇情以三名個性和來頭不同的囚犯來反映牢獄生
涯的點點滴滴,編劇阿圖寫出了令人入信的真實感。其中,陳松勇飾演的角頭老
大占戲最重,他因黑社會爭地盤而殺人入獄,在牢中仍是仲裁事非的大哥。青年
阿文則因幫人討債演變成擄人勒索,在羈押期間脫逃而被判死刑。書生本色的亞
森則是在海關通關時被栽贓藏毒而發配死牢。在三人在牢中稱兄道弟,也得到了
一些歡笑,但結局卻各有不同。全片氣氛比較寫實抒情,跟《監獄風雲》等同類
片的激情動作大異其趣。
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《火燒島》,這部片簡直是台灣最大手筆,最不可能重現的超經典卡司,可是內
容卻嚴重讓人無言的克隆電影,本劇還有一個不為人知的內幕,劇中的主角梁家
輝,當年還是在黑道壓迫下接拍這部戲的,同期還在嘎另一部法國片《情人》,
不過這個謠言是從香港討論區看來的,是真是假,可能只有當事人知道;不過爛
雖爛,有成龍/洪金寶/劉德華/梁家輝/王羽/柯俊雄/庹宗華……這麼多強
大的巨星大回串,電影內容雖爛,看在那麼多人演,看看吧!(汗)
最後……《報告典獄長》(爆)
這部電影由朱延平/曾志偉執導,從開頭進監開始,把監獄風雲的架構全丟到本
劇,加上兩位導演的惡趣味改編,造就了一部極度揶揄,惡搞的監獄喜劇,曾志
偉/廖俊令人捧腹的演出,加上眾多台灣秀場大老的參演,讓這部電影是整場熱
鬧,狂笑不止....說到這裡可能有人要吐我嘲了,但是沒辦法,這部雖然跟監獄
風雲的風格走完全變調的手法,但是電影太好笑,太郎還是要狂笑含淚的推薦給
大家……有機會要看一遍啊!!
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